06.10.2017
Эта статья заканчивает разговор об отличительных технических приемах вокального стиля «соул», являясь продолжением предыдущей статьи «Упражнения drift (глиссандо) и rattle (хриплое рычание)» . Здесь рассматриваются два последних приема, являющихся распространенными в рамках такой вокальной техники.
Шестой прием или пение субтоном обычно кажется сущим пустяком, так как никто никогда не прилагал особых усилий к тому, чтобы говорить шепотом. Но говорить - это одно, а петь - все же совершенно другое.
Во-первых, потому что певческий шепот должен быть услышан не единственным адресатом, а целым залом, если вы поете live, ну или в записи. Несмотря на развитую технику, если просто прошептать разговорным шепотом фразу песни, то вряд ли это будет услышано так, как должно быть.
Ну и, во-вторых, данный прием, в отличие от остальных перечисленных, обычно не вызывает ни малейшего опасения в том, что певец рискует повредить связки, но это совершенно не так. Дело в том, что голосовые связки, работая в нормальном режиме, должны быть хорошо натянуты и абсолютно смыкаться, и это - общеизвестный факт.
Примеры субтона вы можете найти в конце статьи «Техника соула – отличительные черты» .
Когда мы говорим шепотом, то они не смыкаются полностью, так как между связками проходит воздух, что характерно и при некоторых профессиональных заболеваниях, кстати.
Это происходит потому, что при таком режиме работы связки не эластичные, а жесткие, не прилегают хорошо друг к другу во время вибрации и пропускают воздух, как воздушный шарик. Таким образом, при таком режиме происходит и огромный расход воздуха, именно в связи с тем, что голосовые связки его с легкостью пропускают. Именно поэтому внешнее впечатление о том, что при шепоте голос совершенно не напрягается, так как никто его не форсирует - обманчиво, и в корне неверно.